Alfonso XIII –Monumental Cinema Sport
Antecedentes. Teatros de Verano y Alfonso XIII
Las primeras referencias a un teatro con la denominación <<de Verano>> en Melilla, la encontramos en la prensa local en el año 1903, en las paginas del diario El Telegrama del Rif. Estaba ubicado en el Mantelete Interior ,la actual Plaza de las Culturas, junto a las murallas de Melillala Vieja , entonces denominada Explanada de Caballería por estar próxima a las dependencias de esta Arma. De acuerdo con su nombre parece que este teatro tenia carácter provisional, era descubierto y se ponía en funcionamiento en los meses de verano hace algunos años. En los años 1905 y 1906 nuevamente encontramos noticias acerca de un Teatro de Verano instalado esta vez a la entrada del Parque Hernández.
Las primeras referencias a un teatro con la denominación <<de Verano>> en Melilla, la encontramos en la prensa local en el año 1903, en las paginas del diario El Telegrama del Rif. Estaba ubicado en el Mantelete Interior ,la actual Plaza de las Culturas, junto a las murallas de Melilla
En marzo de 1910 se montó nuevamente otro denominado Melilla, pero popularmente conocido por el vecindario como Teatro de verano por carecer de techumbre; tenía 20 metros de ancho por 47 de largo, seis puertas laterales y otras dos en los extremos, un escenario de 8 metros y un aforo de 300 butacas.
La vida del Teatro Melilla fue efímera pues a mediados del mes de diciembre de 1911 comenzó a desarmarse para levantar en su lugar un nuevo establecimiento de espectáculos El Teatro Alfonso XIII.
Coincidiendo con del desmantelamiento del Teatro Melilla marcho a la Península uno de sus empleados, el conocido por el "Chato", un popular avisador y mandadero rifeño bautizado, hombre muy célebre, su ida despertó tal interés que incluso mereció ser recogida por el poeta festivo José Ferrín, bajo el seudónimo del P.Pillo, en las planas de El Telegrama del Rif.
Años mas tarde otro empleado del Monumental sería famoso y por ser desnarigado, también conocido por todos como "el Chato".
El Teatro Alfonso XIII (1912-1930)
Prevista su inauguración para el dia 26 de diciembre e 1912, ésta no pudo llevarse a efecto hasta el dia siguiente, debido a no estar terminado el complicado decorado necesario para la representación de la compañía cómica lírica dirigida por el autor Antonio Paso . La función inaugural constituyó un gran éxito y el público lleno por completo el barracón de madera que era el Teatro Alfonso XIII. Un barracón calificado por la prensa local de espacioso y alegre. El mismo diario,
El Telegrama del Rif, también informaba de las intensiones moralistas de la empresa del Alfonso XIII para con el público en atención a los espectáculos desvergonzados, eróticos e incluso pornográficos que entonces bajo la denominación de sicalípticos, tenían lugar en casi todas las salas al concluir las funciones programadas. Así El Telegrama del Rif publicaba.<<La dirección artística pone en conocimiento del público que las obras llamadas sicalípticas , se estrenarán y reprisarán cuando se desaloje la última sesión , para que las familias puedan asistir sin reparo alguno a las demás funciones>>. Pues al parecer y para captar público se solía ofrecer un adelanto de los espectáculos sicalípticos nada más que concluirla anterior función o bien en los intermedios de ésta.
Concebido como teatro el Alfonso XIII posteriormente se transformo en cine.
“Informe acerca de las condiciones que reúnen actualmente los locales destinados a espectáculos públicos, en esta ciudad: Está instalado en un barracón todo él de madera, y en estado de ruina inminente. Es indispensable cerrar este local, pues el día menos pensado puede hundirse toda la cubierta, y ocasionar víctimas si se efectúa en momentos de estar ocupado el local por el público
Monumental Cinema Sport (1932-1981)
Derribado el barracón de madera que albergó el Teatro-Cine Alfonso XIII, (La Sesión Permanente de la Junta Municipal a comienzos del mes de junio de 1928 había obligado al propietarios de este local, su demolición antes del 31 de diciembre de 1928 ).
Su solar fue vendido a Julio Liarte quien decidió levantar el mejor cine que jamás ha tenido Melilla :El Monumental Cinema Sport.
Las obras de construcción comenzaron el día 30 de diciembre de 1930 y concluyeron en el mes de marzo de 1932. El rotativo El Telegrama del Rif en atención a la enorme importancia e interés que despertaba la construcción del Monumental Cinema Sport fue informando puntualmente de los avances de su obra.
La inauguración se realizó el 19 de marzo de 1932 con la exhibición de la película sonora titulada << el Teniente seductor>> interpretada por Mauricio Chevalier y Claudette Colbert. Todo un acontecimiento con tal éxito de público que incluso el Teatro Reina Victoria se vio obligado a cerrar esa noche ante la falta de asistencia.
Coincidio con la puesta en funcionamiento del Monumental con el estallido de una guerra de precios entre las diferentes salas cinematograficas de la ciudad; todas ellas rebajaron el precio de las entradas para atraer al público ante la formidable competencia del nuevo cine.
En sus primeros años el Cine Monumental alternaba en su programación películas mudas y sonoras y contó como reclamo publicitario con el auxilio de Félix Rodríguez << Chevalier>>, un popular cantante de tangos que hacía de agente de publicidad callejera en Melilla subido sobre unos zancos o bien vestido de torero, futbolista, negro, niño o << Chevalier>> tal como ocurrió al estrenarse el film << el Teniente
Seductor>>
Monumental Cinema Sport
Cine Emblemático
Fue el cine Monumental el mejor, el más importante y la más emblemática sala de Melilla por su gran aforo y monumental arquitectura de estilo Art. Déco.
Género en el que se inspiró el arquitecto Enrique Nieto para levantar el edificio del Ayuntamiento de Melilla, hoy Palacio de la Asamblea , sede del, poder y gobierno de la Ciudad Autónoma de Melilla.
Constituyó la obra más importante proyectada por el arquitecto de Cartagena Lorenzo Ros y Costa (1890-1989) y materializada por el maestro de obra Agustín Sánchez Velázquez (1887-1984) quien desde Melilla llevaba toda la dirección de las obras del nuevo cine. Esta elaboración era continuación de la otra anterior, como la que resultó de la construcción, en los años 1926 y1927, del Gran Cine Sport, de Cartagena.
La contribución de Agustín Sánchez Velázquez a la edificación del Cine Monumental, puede analizarse en su correspondencia con Lorenzo Ros, donada junto a diversos documentos y materiales gráficos por su hijo, Agustín W. Sánchez, en 1996, al Archivo de la Ciudad Autónoma de Melilla.
Sobre un solar rectangular de 21,92 por 53,50 metros y fachadas a las actuales calles Teniente Aguilar de Mera y Ejército Español antigua calle Canalejas, por deseo de su propietario, Julio Liarte , se alzó una construcción monumental como su denominación y de arquitectura atrevida. Con capacidad para dos mil quinientas personas, su esqueleto consiste en una enorme estructura metálica realizada por una empresa filial de la prestigiosa casa Krupp, la firma Schellhaus Durrkenüller de Bremen, mientras que sus muros Essen de ladrillo tosco. Fue uno de los cines más grandes de España y en él destacaba su exuberante decoración de estilo Art. Déco. Su fachada principal asemeja la portada de un templo clásico y su interior contaba con escaleras imperiales, amplísimo vestíbulo y fastuosa sala de butacas y anfiteatro. Y mientras la decoración exterior era de albañilería y aplicaciones de piedra artificial, la decoración interior consistía en pinturas y placas de yeso Staff.
Si quienes contemplan la fachada del edificio Monumental se sienten sobrecogidos por su grandiosidad, aquellos que recordamos su interior de barroca decoración floral geometrizada y pintada de tonos metálicos , no podemos sentirnos menos que huérfanos de una parte de nuestra reciente historia.
PROYECTO DEL CINE MONUMENTAL MEMORIA DESCRIPTIVA
El cinematógrafo que proyecta construir Don Julio Liarte en la ciudad de Melilla, está emplazado en un solar rectangular de 21´92 por 53´50 metros, quedando del solar propiedad del Sr. Liarte un patio para los servicios particulares, con fachadas a las calles Aguilar de Mera y Canalejas que por ser de una cabida de 2.500 espectadores aproximadamente corresponde a la categoría del grupo A.
El edificio constará de una plana baja, anfiteatro con doble galería de palcos y entrada general.
El sistema de acceso se resuelve por medio de dos escaleras simétricas e independientes de las primeras conducen a la entrada general. El ancho de estas escaleras es el de 1´50 metros las de la entrada general y de 3´00 metros las del anfiteatro.
Las escaleras de la entrada general, tienen salida directa a la calle por tres puertas de 2´00 metros de ancho, una a cada lado de la fachada principal y otra a la fachada lateral. Las otras dos escaleras de acceso a los anfiteatros desemboca en el vestíbulo de entrada, que comunica con el exterior por medio de tres puertas de 2´90 m. de ancho cada una. Estas tres puertas centrales de la fachada principal más otras cuatro de 2´00 metros de anchura cada una que abren a la fachada lateral sirven de salida al salón de la planta baja, formándose en conjunto como huecos de salida a la calle de 24 metros lineales en números redondos para una salida cabida de 2.500 espectadores.
Con tal sistema y acceso y con haberse tenido en cuenta las disposiciones establecidas para anchos de pasillos y espacios de asientos y distancia entre los mismos está más que asegurado un rápido desalojamiento del salón en caso de urgencia.
Los estudiados desniveles de la plana del salón responden a una perfecta observación de las condiciones de visibilidad que exige todo el salón de espectáculos.
El primer anfiteatro está constituido por un amplio y suave graderío
voladizo donde se sitúan las filas de butacas que se extiende por ambos lados al nivel más bajo, constituyendo las viseras laterales y partiendo de la parte alta de este graderío se vuelan las viseras de palcos.
En este anfiteatro, como en la planta baja, se ha tenido en cuenta la más perfecta vitalidad y acceso. Se entra a esta planta por cuatro puntos distintos: dos en la parte ata de la gran plataforma y dos en la planta baja de la misma le da una extraordinario facilidad de desaloje. El servicio de palcos se hace por la misma plataforma por tener los puntos de ingreso inmediatos a las puertas altas.
La entrada general, como ya hemos indicado, tiene su ingreso inmediatamente al final de las dos escaleras de acceso a la misma.
Las puertas abren en dirección al exterior del edificio y el sistema distribuitivo de los palcos es a base de barandillas y sin puerta.
Disponemos en cada piso salas de descanso amplias, espaciosas y proporcionadas. También se dispone de una habitación para enfermería.
Cada piso tiene los servicios de retretes y urinarios proporcionados a la cabida, teniendo luz y ventilación directas. Los de la planta baja están al fondo de la sala, y además de lo dicho anteriormente, tinen una chimenea especial de ventilación. Los de la planta principal están situados en la propia planta y a fachadas, y los de la entrada general anologicamente.
Las butacas correspondientes al anfiteatro y planta baja están distribuidas a 0´85 m de distancia en profundidad y la de la entrada general a 0´75 m.
Hemos tenido especial cuidado con la ventilación, que se hace por dos sistemas: Cuando el local está cerrado, por medio de tomas de aire en las patios y seis chimeneas de ventilación de 1´50 por 3 m . de forma irregular, y por medio de numerosas comunicaciones al exterior en las paredes de la fachada de la planta baja, anfiteatro y entrada general.
El edificio se construirá a base de un armazón metálico de hiero, que formará la osatura resistente y que será la encargada de resistir las cargas diversas del edificio. Los cierres y subdivisiones se harán por medio de muros de ladrillo que ocuparán los espacios de la osatura ferrea.
Las decoraciones al exterior serán de albañilería y aplacados de piedra artificial y las decoraciones del interior de yeso Staff. Los interiores estarán pintados y empapelados, y los exteriores son revocos usuales y pintados al silicato.
Las plataformas del edificio tendrán sus graderíos formados de grandes solados de cemento armado y sobre ellos se dispondrán los elementos accesorios de madera.
En la planta baja, el solado será de tendido de cemento. La cubierta de uralita sobre cerchas de hierro.
Los grandes desvanes de la cubierta tienen ventilación propia, no yendo a parar esta a la ventilación de la sala.
La cabina está completamente aislada de la sala por una pared de 0´30 m. y no teniendo comunicación alguna con la misma, pues la entrada a este piso se verifica por una escalera especial que sube directa y exclusivamente al piso de administración de la cabina.
En los desvanes del edificio se situarán los depositos para la cortina de agua de a cabina.
De la simple inspección del Proyecto se deduce que hemos procurado supeditarla en un todo a lo ordenado en el reglamento de espectáculos y lo mismo se hará en los detalles al tiempo de ejecución.
Lorenzo Ros Costa, arquitecto del Monumental Cinema de Melilla, Cartagena junio de 1930.
EN LA PRESENTE SEMANA SE INAUGURARÁ EL MONUMENTAL
EL EDIFICIO
Tocan a su término y en la presente semana se abrirá al público, el nuevo cine con que cuenta Melilla, EL MONUMENTAL CINEMA SPORT, construido con arreglo de los últimos adelantos de la arquitectura para esta clase de espectáculos y de modo especial teniendo en cuenta la nueva modalidad del cine sonoro.
Se eleva el edificio, de rectas líneas, sobrio y esbelto en las calles de Canalejas y Aguilar de Mera. La facha que da a la primera de las calles mide 70 metros de longitud, y la de la segunda, 22.
El arquitecto de la obra, D. Lorenzo Ros Costa, especializado en esta clase de construcciones, puesto que es el séptimo cinematógrafo que ya a proyectado y construido en España, confeccionó los planos del que nos ocupa con arreglo al cine que lleva el mismo título de Cartagena, uno de los mejores, no ya de España sino de Europa.
CUANDO COMENZARON LAS OBRAS
Poco más de 15 meses, desde el replanteo hasta su inauguración se han invertido en las obras de este magnífico Coliseo que enorgullece a Melilla. Ocupa ina superficie de 1.300 metros cuadrados
La disposición en que se halan todos los servicios, las distintas y amplísimas salidas, tanto de las graderías como del piso principal y bajo en el que existen cuatro salidas a la calle de Canalejas y las de todo el frente de de 22 metros de la cale Aguilar de Mera que de este cinematógrafo uno de los más perfeccionados puesto que se han tenido en cuenta las enseñanzas de los similares recientemente elaborados en las primeras capitales del mundo.
La capacidad del Monumental es extraordinaria, lo que le permitirá ofrecer al público las primeras películas sonoras de las mejores marcas a un precio asequible. Cuenta este cine con treinta y ocho fila de butacas de patio con un total de mil trescientas ochenta y dos butacas; diecinueve filas, con quinientas treinta y dos butacas en el piso principal; veinticinco palcos laterales y diez centrales (la localidad que ha de ser preferida por el público) y mil entradas de gradas.
Las butacas son amplias, cómodas, lujosas, de movimiento automático silencioso. El material de que están construidas es magnífico y el color claro del respaldo y asiento contrastara con el color oscuro de respaldos y brazos.
No han quedado olvidados, teniendo en cuenta la modernidad de la construcción, los servicios de higiene. Tienen WC en todos los pisos y los destinados a Señoras serán atendidos por mujeres uniformadas.
Se ha instalado agua corriente en todos los pisos, no solo del caudal del pozo de la finca, sino de los manantiales de Yasinen, cuya acometida ya se ha efectuado. Este agua se destinará a los servicios de ambigú que se encuentran en el piso principal y Hall de la gradería.
EL MAGNÍFICO DECORADO
Algo fastuoso, dentro de la sobriedad es el magnífico e inigualado decorado de la sala. El escenario va encuadrado en marco de plata decorado con arreglo de las ideas decorativas modernas que se expusieron en el último salón de este arte en París. A ambos costados van varias secciones de iris plateados con imitaciones, difuminados lo distintos tonos de azul, recubiertos en su parte baja por un calado de plata.
En la parte superior un friso, también de plata oxidada, representa diversas flores. A derecha e izquierda, disimulados los ventiladores, numerosos buquets de flores en cuya base se recogen en un jarrón monumental también de plata.
Las paredes tienen marcos recubiertos de damasco grana y plata, observándose otros motivos ornamentales entre los que destacan las grandes ménsulas plateadas.
En el techo se ha colocado dos recuadros octogonales con bellas molduras con nueve trazos futuristas, dorados a fuego.
La parte baja es de imitación de piedras con zócalos de mármol.
Lo más sugestivo del bellísimo decorado es el antepecho que comprende variaciones de piedras y metales, todo ello sobre un fondo verde artísticamente patinado.
Los vestíbulos de la planta baja y principal han sido pintados de gris. Del vestíbulo del piso bajo arrancan dos escaleras monumentales, en las que se observan dos grandes pilares de piedra oscura con aplicaciones de plata.
Ha presidido en ella el mejor gusto artístico y la idea moderna del alumbrado que consiste en dar la mayor cantidad de luz a la sala sin que moleste la vista del espectador.
Del techo penden cinco lámparas, una de ellas de extraordinarias dimensiones, de cristal esmerilado. La iluminación de la sala constará de 7.000 watios.
EL EQUIPO SONORO
Ha querido el propietario del cinematógrafo Sr. Liarte que el lujo de la sala no lo sea todo. Ha comprendido la necesidad de dotar al Monumental Cinema de un equipo sonoro de inmejorables condiciones y conocedor de que los cines Rialto, Palacio de la Música y Callao de Madrid, entre otros,, Coliseum de Barcelona, Goya de Málaga etc.,etc., a parte de los innumerables instalados en los cinemas de París, Londres y Berlín, tenían instalado el sistema Westera Electric, no reparó en el sacrificio que ello le pudiera suponer y contrató la adquisición de este magnífico aparato que proporcionará a los amantes del séptimo arte en nuestra ciudad un conocimiento exacto de lo que es cine sonoro.
El aparato sorprende por su calidad pecibiéndose todos los matices de la voz humana.
Complementos del equipo sonoro es el magnífico aparato Zeis Icon de foco extraluminoso, con el cual se podrán apreciar en toda su pureza las películas expuestas en color.
LOS QUE HAN INTERVENIDO EN LA OBRA
Don Julio Liarte, cuyas condiciones de actividad conoce Melilla, ha contribuído de modo eficaz a la buena marcha de la construcción.
Para terminar queremos hacer presente que suobra de tanta importancia han intervenido el arquitecto D. Lorenzo Ros Costa, el escultor y delegaodo de éste D. Agustín Sánchez, como pintor cuyas condiciones de artita han quedado bien acusadas con esta obra, D. Cecilio Sánchez; como maestro constructor D. Angel Solano y como electricista la casa Tortosa y López Abalos.
El representante de la empresa D. Eduardo G. Tabeada ha contribuído de modo eficaz a dicha obra y no ha dejado de laborar hasta conseguir la contratación de las mejores películas que se exhiben en los principales coliseos de España.
Para e Acto trascendental de la Inauguración de este magnífico cine ha sido contratada la soberbia película EL TENIENTE SEDUCTOR DE LA PARAMOUNT. Enla Colbert.
Sin duda alguna el viernes o sábado en que tendrá lugar la inauguración del Monumental se agotarán las localidades.
Publicado en El Telegrama del Rif, 13 de marzo de 1932
Valoración histórico
Hay que tener en cuenta que la función urbana de la arquitectura en Melilla es muy grande. Si importa ya es cualquier ciudad, en el completo aislamiento con que se encuentra Melilla esta dimensión es fundamental. Tratándose de un enclave que había permanecido encaramado en el peñón durante cuatro siglos y que empieza su expansión urbanística por el llano solo a partir de 1910 su configuración urbana era en un principio cuartelero y barranquil. La edificación de planta baja y un piso como máximo, la falta de todo tipo de urbanización y arbolado, daba a Melilla un aspecto pueblerino indiferenciado.
Sólo con el consolidarse de la población y el crecimiento demográfico y económico que el enclave logra a partir de 1926 cuando el territorio ciudadano conecta integramente con el resto de la comarca natural, es cuando la transformación de pueblo en ciudad deviene plenamente. Y el medio del cambio no es otro en gran medida que la arquitectura. La parición de edificios de 4 ó 5 plantas (ya fueran levantados a veces sobre los más bajos existentes o fueran de nueva planta) sobre el diseminado e edificación existente, contribuía progresivamente a adquirir un aire urbano cada vez más civilizado a medida también de que las obras de urbanización, fueran aceras, calzadas, iluminación o desagües, iban completándose. Si además se ser edificios altos, las nuevas construcciones eran obra de buenos arquitectos, como D. Enrique Nieto y Nieto o D. Lorenzo Ros Costo, tanto mejor dado que sabían imprimir a las mismas un alto nivel compositivo que les confería una acusada personalidad.
Desde este punto de vista, la construcción del Monumental Cinema Sport en Melilla significó la conversión de aquella pequeña ciudad en una capital moderna equipada con los más sofisticados servicios culturales con que cabía caracterizar toda una verdadera ciudad civilizada.
Las propias dimensiones del edificio, con una capacidad de unas 3.000 plazas son ya suficientes explicitas de la ambición de su promotor, el Sr. Julio Liarte, el cual dotó a su nuevo coliseo con los mejores adelantos de la técnica, para lo cual contrató los servicios del prestigiado arquitecto Lorenzo Ros Cota, autor ya de siete cinematógrafos en España, importó la nueva técnica del cine sonoro y equipó al local de los más modernos servicios de mobiliario articulado.
Hay que leer todo el texto del precioso artículo anunciador de la inauguración de l local en el << Telegrama del Rif>> del 13 de marzo de 1932 (pagina) para tomar plena conciencia del carácter innovador y creativo de aquellos empresarios y técnicos que, muy al contrario de los de nuestra época, daban a la sociedad de su tiempo lo mejor de ellos mismos y del progreso del mundo en que vivían.
Valor urbanístico
La obra de Lorenzo Ros Costa en Melilla sobresale como una de las edificaciones modernas más caracterizadoras de la época de mayor auge económico y cultural de la ciudad de 1926 a 1936, así como uno de los monumentos locales más importantes de la arquitectura del siglo XX.
Por su emplazamiento urbanístico, dando en escorzo a la Plaza de España, verdadero centro geométrico de la ciudad, la composición de sus dos fachadas en esquina en función de esta perspectiva resuelve admirablemente la ordenación de la manzana. Al propio tiempo, dada la traza rectangular de la manzana del Ensanche la corporeidad cúbica del edificio, destacada por el contraste entre la plenitud del muro ciego de la fachada de la calle Canalejas y el movimiento y mayores oberturas de la fachada principal, su volumen prismático repito, ligeramente sobreelevado respecto al conjunto de edificaciones que lo rodean, define con entera dignidad su función no residencial y de equipamiento cultural.
Características funcionales
La propia memoria del arquitecto autor del proyecto, anexa a este trabajo, es el mejor testimonio de la funcionalidad con que estaba pensado el edificio. Hijo de una época en que los valores de uso priman de manera sobresaliente en la definición de la arquitectura, junto a una gran preocupación por las ventajas sanitarias que la misma había de cumplir, el edificio reúne admirablemente todas las condiciones que el proyectista predeterminó. La amplitud de accesos cuando no su duplicidad mediante sendos vestíbulos y escaleras propias para cada una de las plantas y anfiteatros; la directa conexión y distribución de los mismos sin espacios perdidos y recorridos superfluos; las numerosas aberturas de la fachada lateral mediante sendas puertas para caso de incendio o accidente; la cuidada ventilación a través de chimeneas convenientemente distribuidas por la planta de la sala; los equipamientos de sanitarios amplios y suficientes para cada uno de los pisos; la disponibilidad de los más avanzados medios técnicos de audiofonía, etc. todo denota la mano certera del técnico conocedor de la problemática de un programa como el que un cinematógrafo moderno imponía.
En la época era usual concebir un cine como si todavía se tratara de un teatro, cerrando la embocadura del escenario mediante una gran pantalla blanca. la estructura del patio de butacas, distribución de los palcos y balconadas seguía la misma pauta. En cambio, Ros Costa encara el problema con toda valentía, no imita ningún patio de butacas de teatro, dispone la gran caja prismática de la sala de espectadores sin retórica, achata el escenario al máximo y resuelve con una gran decoración planimétrica la composición de los grandes muros.
La sección longitudinal del edificio es una clara radiografía de la estructura del complejo cultural. la importancia de la gran máquina de divertir al público aparece en todo su desarrollo desde la diversidad de accesos a los distintos anfiteatros hasta el armónico y holgado desarrollo espacial de las graderías perfectamente proporcionados con la profundidad de la sala. Se nota el dominio de los espacios que el arquitecto articula, con naturalidad y fluidez, la economía en la ordenación de recorridos, la ubicuidad clara de los distintos usos y la proporcionalidad de los niveles a pesar de las grandes dimensiones de la sala.
Análisis arquitectónico
La composición del edificio está resuelta toda ella con una modalidad formal del Art Deco, corriente estilística que
fructificó en la Exposición de las Artes Decorativas celebrada en París en 1925 y que se caracteriza formalmente por lo que podíamos llamar pre-racionalismo. Es un arte extremadamente geométrizante con predominio de rectas y planos que surgió como reacción a la libertad compositiva del modernismo al que se opone. Pero todavía arrastra de éste a pesar de las restricciones decorativas que lo limitan parte de su exuberancia.
Dentro del carácter prismático general que lo caracteriza, la diversidad del tratamiento apuntada entre las fachadas principal y la segundaria, se resuelve compensando los caracteres compositivos dominantes en cada una de ellas así la verticalidad de la primera con la horizontalidad de la segunda. Pero el realce de la fachada principal no solamente se consigue mediante elementos decorativos sino sobre todo a través de un tratamiento especialmente arquitectonico. La gruesa vocera de la puerta principal, sirve de zócalo a la pérgola porticada del piso primero, con las dos grandes columnas alineadas con los dos cuerpos salientes del edificio que flanquean la fachada dividen en tramos iguales al espacio porticado de la terraza de salón del anfiteatro superior. La facha da retranqueada de este salón emerge a través del segundo anfiteatro y del piso superior transformándose en un volumen prismático cubierto a dos aguas que corona todo el edificio
La composición volumétrica realzada por el tratamiento decorativo, a base de elementos lineales la mayor parte de ellos, está muy bien resuelta articulándose con gran sabiduría en los diversos planos de las fachadas. Sobre una simetría dominante se juega el contraste entre grandes paramentos de color claro con aberturas o elementes decorativos casi siempre lineales de color oscuro. Estos elementos oscuros, frente a la simplicidad de los muros, están tratados co gran riqueza decorativa actuándose en ellos el frenesí compositivo en forma de descomposiciones geométrizantes planas como acure en las puertas de entrada y en la visera de la pérgola. Estos contrapuntos de color y forma se acentúan quizá excesivamente con el repintado moderno del edificio que crea una tensión entre ambas polaridades, por lo que cabe esperar que la acción del tiempo mitigue tanto contraste.
Interiormente las leyes compositivas son las mismas sin el contraste del exterior. El plafonamiento que el entrecruzado de columnas decorativas y zócalos y bandas horizontales crea, está resuelto con una gran riqueza de matices muy grande como la mencionada crónica de <<El Telegrama del Rif>> describe detalladamente. Merece destacarse especialmente la voluntad de recrear todo un ambiente moderno,futurista, mediante la utilización de este estilo geométrizante, colores plateados y suaves, tiras de espejos, todo ello recién importados de la capital artísticadel mundo como era París y que tan admirablemente refleja el propio nombre del cinematógrafo: MONUMENTAL CINEMA SPORT. Que se hubiera podido vivir un vértigo de modernidad como este que el local creaba y los medios técnicos de sonorización y de proyección cinematográfica desarropan, nos parece una experiencia incomprensible de que se haya dado en Melilla.
Salvador Tarrago Cid Arquitecto
La decoración interior
Pregunta Primera ¿Qué hace un cine como tú en una ciudad como esta?
Hoy, sí, pero en los viejos años de su esplendor, el Monumental debió de ser un cine donde no molestara esperar. El tiempo y la desidia que siempre se achaca al tiempo, le dieron esa patina grisada que todo lo aburre y entristece. No sé que existan fotos o dibujos en color de los interiores, en que estos brillen con la frescura primera. Lástima. La misma (por qué no)que uno siente de no ver el Partenón policromado.
¿Se pasó Ros? Creo que no, Melilla era entonces, para su fortuna, ni lo que fue ni lo volvería a ser: una pequeña ciudad plus ultra de pocos ardiles, y mucha mala memoria. Nieto, el arquitecto don Enrique Nieto y Nieto, de la escela gaudina, la había sacado, como un brujo en pocos años, de su aspecto de castillo coronado de barracas, al ser de una ciudad moderna (modernista más bien) y rutilante donde para residir era preciso un permiso muy especial. Ros, como racionalista que era, no hizo sino trabajar un edificio que tuviese en cuenta su contorno; a fe que bien bueno por más que llevase una sóla firma. ¿Se explica que en una ciudad que cononiza el céntimo, tal cual la barcelonesa, un particular (Milá) promueva la casa de renta más cara quizás del mundo (La Pedrera )?
Todo está dispuesto para recibir esas obras. Hay la predisposición. Cuanto se necesita para que florezca cualquier idea por abstracta o obstusa que parezca. Predisposición, aún más importante que la imaginación. También luego,,pocos años después, habrá predisposición-guerras, postguerras, ideas e ideales- para que todo se abandone, se deje, se decolore como una soltera desahuciada.
La obra es fuerte. Ros la ha hecho fuete, importante ideas y estructura innovadora. Más la decoración, hija, lánguida y delicada, flor de té, hecha para ser entretenida, ciudada, regada de cuando en cuando, no es tan resistente. Pero en la época de penuria económica y mental que ha de venir, los afeites están por las nubes y son muy mal mirados (<<Te quiero como mi mare, con la cara lavá >>). Lo triste es que ni siquiera la lavan,a lo sumo, una mano de pintura gris (¡gris de barco de guerra!) a la carpintería exterior, que se cuarte raja.
Peto no noss adelantemos con el futuro triste e inevitable. Volvamos a los años blancos y dorados, a la edad refulgente. Volvamos y entremos. Volvamos a la decoración que es lo mío y de lo que entiendo yo, algo entiendo.
Si el modernismo ha muerto, o se ha quedado traspuesto, viva el racionalismo. Enrique Nieto, el artífice que ha elevado Melilla por encima de los cinco metros de la barraca más alta, también parece haber dicho adiós –un adiós de enamorado, un hasta siempre- al modernismo. La sociedad exigen así lo exige; el jueves negro neoyorkino así lo exige: una vez más la forma es establecida en la bolsa; en la bolsa y en palacio.
Aún, sin embargo, en los años en que se proyecta y construye el Monumental Sport Cinema, no se ha llegado a renunciar del todo a la amabilidad de la ornamentación modernista. Porque incluso en eso, al burgués es difícil apearle al burro: ¡harto trabajo le ha costado al buen al buen señor el complicado, atrevido, divertido, recurvado modernismo, para que ahora le griten cambio! Y el burgués, ya se sabe (¡Ay, Dios!) es el que paga. No obstante, la naturaleza, o los naturales, exigen que la línea ha de simplificarse y se simplifica. Además, es más barata. Ningún reaccionario se enfrentaría a tal razonamiento. Así se crea la "cinta geométrica" y "el naturalismo estilizado". Todo es lucha, la misma de siempre. Los artistas-tan a gusto antes con su lápiz libérrimo- entienden que ha cambio. Hay cambio; de esta no queda la menor duda ¿Dónde están al no los artesanos? Porque, los artesanos se han ido, o mejor, se han ido yendo. Apenas queda quien tome un tablón de bog, y talla talando conforme una rama viva que crece tenazada por una hiedra parásita. Hastalos del Bauhaus se evaden. El nuevo espíritu de la forma no exige tanto (¿O exige más?).
Arquitectos como Ros lo entienden así. Y lo trabajan. Muy cerca quedan todavía los momentos gloriosos en que la belleza se paseaba coronada, y son muchos nostálgicos los que tratan de establecer un maridaje más o menos bienavenido entre la utilidad y esa reina exiliada, considerando la decoración, como animadora de la arquitectura, nunca un adorno superpuesto. Esto, que hoy apenas se lleva, sucede guando el propio arquitecto (para pobreza de mí y mis colegas) es el que rige la decoración interior dejando, esto de ser un juego de mariconcillos con "muy buen gusto", para convertirse en estudio tres serieux.
Ros, como se ha dicho, lo sabe, lo incorpora y se lo toma a pecho. Melilla, la Melilla de Enrique Nieto, Melilla rica, llena de todo el oro que le saca a Marruecos, ha de tener un cine en consonancia, perfecto si cabe. Y ello, el suyo, cuyo basamento principal es el resultado de una crisis socio-económica política; sobre todo, política. Trabaja, y los condicionantes
-tantos- le sirven de estímulo.Un mismo motivo-un mismo molde variado variado de eje, disponiéndolo ora hacia arriba, ara cabeza abajo, ora de costadillo, ora partido o entero o doble, le sirve para diez o más veces. Repite con simetría y crea simetría repitiendo motivos distintos, aplacados diferentes. Dora y pinta y patina, y hasta resucita, como bien racionalista, que lo es, la antigua moda medieval de incrustar en los elementos detalles de piedras preciosas, cuyos fuertes tonos acentúa con recercados. Como adivino o sabe que la mirada esperante del espectador hacia los costados, coloca casi pegado al escenario grande orlas, cascadas, doradas que incitan al sentimiento de haber pagado por estar en un buen sitio. Se trata no obstante de un cine, un cine moderno y no de la Ópera, y sus palcos se revisten de la sobriedad necesaria, exacta. Reviste los imponderables pilares con estrias que, recuerdan ramas, de un árbol esotérico, a fin de aligerar la pesadez de la estancia, allí donde todo debería ser diáfana, un claro de bosque. El techo es oscuro por que el techo de un cine es la noche misma; y lo cuaja, no de estrellas, sino con dos grandes lunas de espejos troceados, multireflejantes por sus óculos. Para los vanos, tantos los pequeños interiores que le dan el módulo, como en los grandes vomitorios, escoge el contorno antropométrico y les da la forma necesaria y escueta para traspasaros, que, lógicamente, coincide con la del féretro: exacto y comprometido ¿Alguien da más? La carpintería que la cierra no es sino la trasladación concéntrica de paralelas y diagonales de la fábrica, cosa que si saber por qué y sin haber visto ninguno en mi vida, me recuerdan los templos moabitas. Algo, indudablemente, de pagano, agnóstico, hay en la decoración de este gran cine. De laico, de comecura. Si un teatro siempre tiene de templo, de basílica, es te Monumental Sport Cinema lo tiene de páramo de quelarre; por algo sus usuarios se sentirán transportados a las más fantásticas aventuras y lugares. Incluso su nombre primitivo, ese Sport incongruente y luego secuestrado por el celo nacionalista, es pagano.
En el vestíbulo (que no es foyer), escalera y accesos, Ros vuelve a lugar(¿) con la economía y la imaginación: no debe le haber dinero para mármoles y elije una baldosa hidráulica que asombra por sus colores atrevidísimos (el azul, por la inusual, atemoriza) y a las que hace mover como lo haría un niño esquizofrénico. Repite, en cenefas y arriaderas, las hojas planas, cúbicas del interior y las lleva allá donde le place, donde ellas quieren ir. Tal cual hace también con el cielorraso, al que no consiente en dejar baldío, como hoy día acostumbran tantos perezosos.
Los asientos: de contrachapeado conformado al órgano, en suaves relieves que no se notarán (ni se verán), sustentados por una estructura de fundición que firmaría Gaudí.
José L. Navarro Lara
Publicado en El Telegrama de Melilla, 12 de julio de 1981
Final Polémico
La generalización del uso de la televisión y el vídeo unido a su elevado aforo y céntrica ubicación provocó el cierre del Cine Monumental y su transformación en 1981 en un edificio de oficinas , sala de bingo, y locales comerciales. Una desafortunada reforma que originó una fuerte polémica en la ciudad e incluso trascendió a niveles académicos peninsulares, surgiendo una campaña de prensa entre los meses de abril y junio de 1981 que inútilmente luchó por su conservación.
En 1981 y casi coincidiendo con la aparición de las primeras informaciones acerca de la posibilidad de convertir el Cine Monumental en oficinas y locales, se inició un expediente dirigido a su declaración en monumento de interés local y conversión en Casa de la Cultura , que no prosperó.
La polémica desatada en torno a la conservación integral del antiguo Cine Monumental llevó a destacados profesores universitarios en los siguientes años a publicar diversos artículos sobre este cine tanto en la prensa local como en revistas especializadas.
